Galería de espectros: Fernando VII
Rafael Argullol: Hoy, en mi galería de espectros, he visto el espectro de Fernando VII.
Delfín Agudelo: ¿Te refieres al espectro salido del cuadro de Goya con el mismo título?
R.A.: Sí, me refiero a ese cuadro, en el cual creo que Goya, maravilloso retratista, llega al clímax de su capacidad de captación sicológica. No creo que haya en toda la historia de la pintura europea otro retrato que llegue a representar y a expresar tan bien esa mezcla de fanatismo, de crueldad, de ignorancia, de que hacía gala ese personaje nefasto de la historia de España. Lo maravilloso del cuadro es cómo Goya es capaz de introducir todos esos atributos, tan negativos todos, y los logra concentrar en una especie de triángulo que va de la frente al mentón de Fernando VII. Esa frente es el paradigma de la ignorancia y la crueldad. Esa nariz retorcida es también el paradigma de esa especie de brutalidad histórica que tantas veces se ha dado en la historia de España. Ese torpe mentón es también el ejemplo de la torpeza del monarca que restauró la monarquía absoluta. Pero lo que ya realmente llega a los extremos son esos ojos, en los que se expresa la oblicuidad que puede tener el alma humana, su condición, unos ojos que exportan los submundos del alma, que en este caso eran submundos que llegaron a tener un poder desmesurado y absoluto. Además me atrevería a decir que Goya era tan buen pintor que no sólo pintó a Fernando VII, sino que logró pintar sombras de los que serían sus descendientes hasta hoy.
[Publicado el 06/10/2008 a las 09:00]
[Etiquetas: Goya, Fernando VII, galería, espectros]
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Comentado por: Chanel Handbags el 28/9/2011 a las 15:20
Curiosamente, en "La familia de Carlos IV" la sombra del futuro Fernando VII es la más alargada; y tanto lo fue, que traicionó a su padre. Y llenó de tamor a Goya, que se fue a Burdeos a morir en paz...
Comentado por: Onallera el 21/4/2009 a las 16:56
Criosamente, en "La familia de Carlos IV" la sombra del futuro Fernando VII es la más alargada. Tanto lo fue, que traicionó a su padre y asustó tanto a Goya, que se marchó a morir a Burdeos. ¿Casualidad?
Comentado por: Onallera el 21/4/2009 a las 16:53
A ver si me he enterado. ¿Quiere Vd. decir que los Borbones actuales, pongamos el príncipe Felipe, se parece al retrato de Goya? ¿Encuentra alguna sombra de parecido? Yo, desde luego, no. ¿Ve Vd. fanatismo, crueldad, ignorancia, nariz retorcida, torpe mentón en nuestro futuro rey? Desde luego es Vd. un lince. Es más, yo me atrevo a decir que la imagen de Fernando VII se parece mucho más a la suya, la de Vd., que figura al lado. Observe los peinados, horribles ambos. Observe las miradas, poco francas, aperfiladas. Observe ese chambergo negro que lleva Vd., triste remedo de una capa fernandina. Observe sus manos, las de Vd., entrecruzadas laboriosamente, formando una red que no es sino verja defensiva, celoso de su intimidad, incapaz de abrir su puerta, justamente como don Fernando.
Comentado por: Reac el 06/10/2008 a las 18:44
Estoy de acuerdo con Amalia. Me he preguntado cómo los monarcas y familiares dejaron en existencia pinturas en que no salieron nada favorecidos, no sólo las de Goya, Velazques también hizo de las suyas.
Por otra parte, Don Rafa, no creo que sea justo examinar el interior de una persona y atribuirlo a los rasgos exteriores. Esta es una costumbre que ha llevado una gran crueldad a las escuelas y que ha caído en los niños que no han sido tan afortunados como sus compañeros. El estereotipo del príncipe azul y el monstruo…
Me parece que el análisis que hace hoy es un poquillo fácil, seguro que lo sabe.
Comentado por: me el 06/10/2008 a las 17:06
Comentado por: Glendinning/1 el 06/10/2008 a las 15:55
Comentado por: amalia el 06/10/2008 a las 13:00
Usted cree que Goya veía tan lejos?, qué Fernando VII y Maria Luisa eran tan horrorosos o que les embelleció lo que pudo? Usted recuerda que Goya volvió de Burdeos para arreglar "lo de su jubilación" como pintor de cámara y que no estaba nada mal la jubilación anual, una cantidad parecida a lo que le había costado unos años antes la Quinta del Sordo? Sin defender al desastre que fue Fernando VII, excepto en que cedió las colecciones reales para crear el Museo del Prado, resulta molesto ese disparar tanto contra el pianista convertido en un deporte nacional tontuelo y tan tópico.
Comentado por: Glendining/2 el 06/10/2008 a las 09:57
Rafael Argullol Murgadas (Barcelona, 1949), narrador, poeta y ensayista, es catedrático de Estética y Teoría de las Artes en la Facultad de Humanidades de la Universidad Pompeu Fabra. Es autor de 25 libros en distintos ámbitos literarios: poesía (Disturbios del conocimiento, Duelo en el Valle de la Muerte, El afilador de cuchillos), novela (Lampedusa, El asalto del cielo, Desciende, río invisible, La razón del mal, Transeuropa, Davalú o el dolor) y ensayo (La atracción del abismo, El Héroe y el Único, El fin del mundo como obra de arte, Aventura. Una filosofía nómada, Manifiesto contra la servidumbre. Escritos frente a la guerra, entre otros) dirigiéndose cada vez más hacia una escritura transversal que rompe los géneros literarios (Cazador de instantes, El puente del fuego, Enciclopedia del crepúsculo, Breviario de la aurora, etc.).
Ha estudiado Filosofía, Medicina, Economía y Ciencias de la Información en la Universidad de Barcelona y ha asistido a cursos en la Universidad de Roma, en el Warburg Institute de Londres y en la Universidad Libre de Berlín, doctorándose en Filosofía (1979) en su ciudad natal. Como profesor ha enseñado en universidades europeas y americanas y ha dado conferencias en ciudades de Europa, América y Asia. Colaborador habitual de diarios y revistas, ha vinculado con frecuencia su faceta de viajero y su estética literaria. Ha intervenido en diversos proyectos teatrales y cinematográficos. Ha ganado el Premio Nadal con su novela La razón del mal (1993), y el Premio Ensayo de Fondo de Cultura Económica con Una educación sensorial (2002).
A partir del 15 de septiembre estará disponible su más reciente libro: Visión desde el fondo del mar (Acantilado, 2010).

Lampedusa (2008). El Acantilado, España
El Héroe y el Único (2008). El Acantilado, España
Breviario de la aurora (2006). El Acantilado, España.
Del Ganges al Mediterránea: un diálogo entre las culturas de India y Europa (2004). Argullol, Rafael y Mishra, Vidya Nivas. Ediciones Siruela, España.
El puente de fuego (2004). Ediciones Destino, España.
El pont de foc (2004). Ediciones Destino, España.
Wolfgang Amadeus Mozart. Las últimas sinfonías (2004). Argullol, Rafael y Reverter, Arturo. Diario El País, S.A., España.
Manifiesto contra la servidumbre: escritos frente a la guerra (1990-2003) (2003). Ediciones Destino, España.
Una educación sensorial: historia personal del desnudo femenino en la pintura (2002). Fondo de Cultura Económica, España.
Tres miradas sobre el arte (2002). Ediciones Destino, España.
El cazador de instantes: cuaderno de travesía 1990-1995 (2002). Ediciones Destino, España.
Davalú o el dolor: crònica d'un duel (2001). Edicions dels Quaderns Crema, España.
Aventura, una filosofía nómada (2000). Plaza & Janés Editores, S.A., España.
El afilador de cuchillos: un poema (1999). El Acantilado, España.
L'esmolador de ganivets: (un poema) (1998). Edicions dels Quaderns Crema, España.
Transeuropa (1998). Ediciones Alfaguara, España.
Naturaleza: la conquista de la soledad (1995). Fundación César Manrique, España.
Sabiduría de la ilusión: quince escenarios (1994). Taurus Ediciones, España.
La razón del mal (1993). Ediciones Destino, España.
Territorio del nómada (1993). Ediciones Destino, España.
El cansancio de Occidente: una conversación (1993). Argullol, Rafael y Trías, Eugenio. Ediciones Destino, España.
El fin del mundo como obra de arte: un relato occidental (1991). Ediciones Destino, España.
Desciende, río invisible (1990). Ediciones Destino, España.
El Quattrocento: arte y cultura en el renacimiento italiano (1988). Montesinos Editor, S.A., España.
Lampedusa: una historia mediterránea (1987). Montesinos Editor, S.A., España.
Territorio del nómada (1987). Fondo de Cultura Económica, S.L., España.
Duelo en el valle de la muerte (1986). Ayuso, España.
Leopardi: infelicidad y titanismo (1985). Montesinos Editor, S.A., España.
Tres miradas sobre el arte (1985). Icaria, España.
El héroe y el único: el espíritu trágico del Romanticismo (1984). Taurus Ediciones, España.
La atracción del abismo: un itinerario por el paisaje romántico (1983). Bruguera, S.A., España.
Disturbios del conocimiento (1980). Icaria, España.
Obra completa en El Acantilado
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