El Boomeran(g)

El blog literario latinoamericano

sábado, 19 de mayo de 2012

 Blog de Félix de Azúa

Más sobre nazis

El pasado 3 de febrero una información de agencia advertía sobre las cinco pinturas de Klimt que el estado austriaco se ve en la obligación de devolver a su propietaria, María Altmann, una vez que el tribunal llamado “Fondo de Indemnización” (para los judíos expoliados) hubiera fallado en su favor.

No es ninguna tontería. Entre los cinco cuadros figura el retrato de la abuela de María, Adele Bloch-Bauer, una de las piezas más celebradas de la galería del Belvedere y uno de sus principales atractivos. Había sido robado por los nazis en 1938 a Ferdinand Bloch-Bauer, judío austriaco que logró huir a Suiza y murió arruinado al poco tiempo.

La información aparece con cuentagotas: otro boletín de agencia fechado el 16 de mayo, amplía la responsabilidad del estado austriaco. No son sólo los cinco cuadros, sino también el palacio de los Bloch-Bauer, en el 18 de la Elisabethstrasse, lo expoliado por la administración de ese país. En la actualidad están instalados los despachos de la alta burocracia de los ferrocarriles (ÖBB).

La disposición del tribunal ordena la devolución de una parte del palacio. Los derechos fiscales han dejado la porción de María en el equivalente a una cuarta parte.

Los cuadros ya están empaquetados y pronto volarán al museo municipal de Los Angeles, ciudad en la que reside María y donde desea depositarlos. Sin embargo, el palacio es indivisible, no puede desplazarse un trozo hasta los EE. UU.

Y ahora viene lo bueno.

Los burócratas de la ÖBB ya tenían muy avanzada la venta del palacio. Pensaban trasladar sus despachos a un lujoso edificio nuevo y espectacular. El negocio era brutal: la administración austriaca se embolsaba cien millones de euros (tirando bajo) gracias a un robo perpetrado por la misma administración austriaca unos años antes. En Austria, a diferencia de Alemania, nunca se aplicó la desnazificación del estado.

Ahora bien, tras la sentencia, el estado austriaco no puede vender sin la firma de María, la cual cuenta 90 años de edad y ríe discretamente cuando se le pregunta por este delicado problema. Si muere, la venta del palacio y las comisiones de los intermediarios pueden retrasarse un siglo. Están muy nerviosos.

¿Venganza? La anciana heredera comenta: “No, no. Sólo quiero que esa gente comprenda el significado de la palabra justicia”.

Con estos mimbres, Bernhard habría escrito una pieza magistral.

[Publicado el 22/5/2006 a las 10:08]

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Comentarios (17)

  • arriba los nazis..Podremos cn todos los emigrabntes de españa!!!jajjajajajajj

    Comentado por: loky el 29/12/2008 a las 14:00

  • nazis konxa de sumadre hijos de la gran prostituta q lo pario ajajajaj son todos unos konxa de su madre inkulyendo a los anarquistas,nazis,esa wea de libertarios o komo c diga i flaites son todos unos konxa de su madre ajajajajj y yo les tengo dos palabras a todos uds
    SUCK I!!!!!!!! ajajajja viva dx

    Comentado por: camilo andres asencio carcamo el 15/4/2007 a las 00:49

  • el nacismo es bueno pero a su tiempo

    Comentado por: andres el 29/11/2006 a las 00:58

  • ¿Y te acordás de Jo tía, viejo?, ¿te molestaba su intromisión, su impertinencia? Era el indicador del éxito del blog. Ida ella se podía esperar lo peor, porque el indicador indica pero además guía, sí viejo, ya sabés, te dice cómo andan las cosas pero además -frecuentemente- lidera, y ese poder tenía esa tía. ¿Vos no sabés más que de tus obsesiones? Ok, ¿pero y los de Prisa?, ¿no saben conducir un negocio? ¿O solo el de lo impreso y aquí piensan ir a remolque un rato?, ¿que se lo indiquen los gringos? Vamos, querido De Azúa.

    Comentado por: EduardoMora el 23/5/2006 a las 06:14

  • Apreciado De Azúa, ¿te acordás de aquella columna sobre Gonzalo Torrente (¿así se llamaba ese prohombre?), pero no la uno sino la número dos? Ok, yo sí. Ella (la columna y aquella ella) constituyó tu apoteosis, digo la del blog, digo la del blog de Prisa. ¿Sabés qué? Te salió fluidita. Así tiene que ser un blog. ¿Nadie lo sabe en Prisa? Sé que, por vos mismo, no has llegado a tal conocimiento encriptado, porque te interesan más otros asuntos, pero ¿y los de Prisa? No sé... ¿pagan por blogs pero andan a palos de ciego? Quizás es que les importa poco el dinero. Está bien, ¿no? Esos profesionales me fascinan.

    Comentado por: EduardoMora el 23/5/2006 a las 05:55

  • Un amigo me habló de un libro recientemente editado en español sobre esta cuestión del expolio nazi, dice que resulta muy interesante: "La destrucción de los judios europeos" de Raúl Hilberg.

    Comentado por: La simpática bloguera el 23/5/2006 a las 03:39

  • necios re-necios

    Comentado por: necia el 23/5/2006 a las 00:48

  • Esperemos el no-derrumbe, no-ruso ¿qué será entonces de los "asilomaníacos" como yo misma? ¿dónde correremos a protegernos?. Tal vez debamos cruzar el espejo de una vez, ir al otro lado y enfrentar a nuestro isómero, aún corriendo el riesgo de que resulte tóxico. O tal vez a este rascacielos deberían crecerle patitas y moverse de un lado a otro, como el castillo errante del mago Howl...es hora de cambiar pero no de abandonar.

    Comentado por: La simpática bloguera el 22/5/2006 a las 23:46

  • El poder individual, frente al poder ( en mayúscula)
    Interesantísimo 8 así aparecen las revoluciones... y los enseres)
    Enea

    Comentado por: Enea el 22/5/2006 a las 22:43

  • ¿ No da la impresión de que el blog, el rascacielos, ha expulsado de sus entrañas a sus habitantes? ¿ Que las palabras han dejado de fluir, como el agua estancada, y hay un silencio que precede al derrumbe? ¿ Acaso antes de la catástrofe no habrá una explicación? O ¿ es que la catástrofe se explica a sí misma como si le hablase a su propia boca? No sé.

    Comentado por: nosoyruso,señor el 22/5/2006 a las 22:40

  • Thomas Bernhard:

    Nos confiamos durante toda la vida a los Grandes Ingenios y a los, así llamados, Maestros Antiguos, así Reger, y nos vemos luego mortalmente decepcionados por ellos, porque no cumplen su finalidad en el momento decisivo. Atesoramos los Grandes Ingenios y los Maestros Antiguos y creemos que podremos luego, en el momento decisivo de supervivencia, usarlos para nuestros fines, lo que no quiere decir otra cosa que abusar de ellos para nuestros fines, lo que resulta ser un error mortal.

    La vida se reduce a este tipo de problemas. Tomar pastillas, no tomarlas, cuándo tomarlas, para qué tomarlas. Uno va enloqueciendo de mes en mes, porque las cosas se van embrollando.

    Cuando se dan voces en el bosque, el eco las devuelve. Cuando se conoce el bosque, también se conoce el eco. En el fondo, también se está enamorado del odio y del desdén.

    Cuando por la mañana bajo hasta el portal, ya hay gente encaramada. Dicen que quiere hablar conmigo. O, los fines de semana, la gente va a ver al escritor, como antes iban al parque a ver los monos. Esto es más divertido. Se acercan hasta Ohlsdorf y asedian mi casa. Yo los observo escondido detrás de las cortinas como un preso o como un loco. Insoportable. Todos los horrores provienen de los aplausos.

    Este método es el único que permite soportarlo todo. Usted me ha preguntado por la imagen que tengo de mí. Sólo puedo decir lo siguiente: la del bufón. Entonces funciona. La imagen del bufón, del viejo bufón. Un bufón joven carece de interés, ni siquiera se le reconoce como bufón.

    mientras el aviador sólo se estrella una vez, en cuyo caso suele matarse o quedar muy mal parado, el escritor también suele salir muerto o mal parado-, pero siempre resucita. Siempr e vuelve a dar el espectáculo. Y cuando más viejo se hace, más alto vuelta, hasta que un día se le pierde de vista. Entonces la gente se pregunta: ¡Qué raro! ¿Cómo es que no se ha vuelto a estrellar?

    Prefiero la cháchara de las mujeres. Para mí, las únicas relaciones provechosas han sido con mujeres. Después de mi abuelo, lo he aprendido todo con las mujeres. No creo haber aprendido nada de los hombres. Los hombres siempre me han puesto de mal humor. Curioso. Después de mi abuelo, se acabó, ni un hombre más. Siempre he buscado protección y salvación entre las mujeres, que también se han mostrado superiores a mí en muchas cosas. Y además saben dejarme en paz. Yo puedo trabajar rodeado de mujeres. En cambio, sería totalmente incapaz de producir nada en un entorno de hombres.

    Comentado por: nosoyruso,señor el 22/5/2006 a las 22:29

  • Me llama la atención la frase aislada: "Y ahora viene lo bueno"

    Parece que lo bueno no es la sentencia que restituye una propiedad confiscada (parte anterior a la frase citada) sino el que se fastidia al Estado (en su por lo visto peor manifestación: alta burocracia; si al menos fueran cuatro machacas eventuales...)que no puede hacer "negocio" (en un úso muy laxo del término)con la venta. Ya se sabe: el negocio es algo malo.

    Y más abajo en perfecta coherencia aparece la idea subyacente "¿Venganza?". Creo que fué precisamente Agamben quien relacionaba las ideas de Justicia y Venganza.

    Mejor dejarlo en que se ha cumplido la ley, una de las diferencias entre este "nazismo simpático" en el que (dicen) vivimos y el otro (el de verdad.

    Comentado por: ortega el 22/5/2006 a las 21:21

  • 15:59
    El estilo de Bernhard tiene una talentosísima continuidad en Elfriede Jelinek (por mucho que le fastidie a algunos).

    Comentado por: La simpática bloguera el 22/5/2006 a las 17:12

  • Seguro que sí, Bernhard, una pieza magistral... Yo también me acuerdo de Bernhard en casos parecidos. Parece ser que supo decir lo que dijo, y cómo lo dijo, de una manera insustituible. No deja de entristecerme esta evocación de un estilo que no tiene ni tendrá continuación ni desarrollo. Como mucho imitadores de pacotilla.

    Comentado por: Ramón Machón el 22/5/2006 a las 15:59

  • Ciertamente; cómo recuerda todo esto a Bernhard. Debajo del kitsch, casí a nivel de superficie, late la maquinaria de un Estado, con sus émbolos, suspensiones, engranajes, válvulas y tuercas, lubricados en ponzoña. Cuanto mejor funciona, más claramente se le ve.

    Un saludo.

    Comentado por: javi el 22/5/2006 a las 10:42

  • Somptueuse demeure à la façade imposante, le 18, Elisabethstrasse, à Vienne, en Autriche, exhale un indéfinissable parfum de nostalgie. A quelques jets de pierre du Ring et de l'Opéra, le fronton de cet élégant palais viennois semble inviter à un irrésistible voyage dans le passé. Doux effluves d'une Belle Epoque révolue, quand la capitale de l'empire austro-hongrois bruissait de vie et de musique, bouillonnait de culture et de contestation artistique.(Le Figaro)

    Comentado por: Tipo material el 22/5/2006 a las 10:38

  • Jajajaja. Que se jodan. Hasta que la gente no se dé cuenta de que cien millones de euros no son nada, estas historias van a seguir estando cargadas de fuerza. La viejita lo sabe, porque ya le ve los dientes al lobo. Los políticos están tan lejos de comprender la brevedad, el abismo del tiempo, la muerte, ..., que dan hasta pena.

    Comentado por: Pablo Echenique el 22/5/2006 a las 10:26

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Biografía

Félix de Azúa nació en Barcelona en 1944. Doctor en Filosofía y catedrático de Estética, es colaborador habitual del diario El País. Ha publicado los libros de poemas Cepo para nutria, El velo en el rostro de Agamenón, Edgar en Stephane, Lengua de cal y Farra. Su poesía está reunida, hasta 2007, en Última sangre. Ha publicado las novelas Las lecciones de Jena, Las lecciones suspendidas, Ultima lección, Mansura, Historia de un idiota contada por él mismo, Diario de un hombre humillado (Premio Herralde), Cambio de bandera, Demasiadas preguntas y Momentos decisivos. Su obra ensayística es amplia: La paradoja del primitivo, El aprendizaje de la decepción, Venecia, Baudelaire y el artista de la vida moderna, Diccionario de las artes, Salidas de tono, Lecturas compulsivas, La invención de Caín, Cortocircuitos: imágenes mudas , Esplendor y nada y La pasión domesticada. Los libros recientes son Ovejas negras, Abierto a todas horas y Autobiografía sin vida (Mondadori, 2010). Escritor experto en todos los géneros, su obra se caracteriza por un notable sentido del humor y una profunda capacidad de análisis.

 

Bibliografía

La nueva edición del Diccionario de las artes (Debate, 2011) se amplía en más de cien páginas y corrige todas las entradas anteriores.

 

 

 

 

 

Ensayo

Contre Guernica, Prefacio para Antonio Saura (2008). Archives Antonio Saura, Genève.

 La pasión domesticada (2007). Abada, Madrid.

Ovejas negras (2007), Bruguera, Barcelona.

Cortocircuitos. Imágenes mudas (2004). Abada, Madrid.

La invención de Caín (1999). Alfaguara, Madrid.

Baudelaire y el artista de la vida moderna (reedición) (1999). Anagrama, Barcelona.

Lecturas compulsivas. Una invitación (1998) Anagrama, Barcelona.

Salidas de tono (1996). Anagrama, Barcelona.

Diccionario de las artes (1995). Planeta, Barcelona.

Baudelaire y el artista de la vida moderna (1992). Pamiela, Pamplona.

Venecia (1990). Planeta, Barcelona.

El aprendizaje de la decepción (1989). Pamiela, Pamplona.

La paradoja del primitivo (1983). Seix Barral, Barcelona.

Conocer a Baudelaire y su obra (1978). Dopesa, Barcelona.

 

Novelas y prosa literaria

Autobiografía sin vida (2010). Mondadori, Barcelona.

Abierto a todas horas (2007). Alfaguara, Madrid.

Esplendor y Nada (2006). Lector, Barcelona.

Momentos decisivos (2000). Anagrama, Barcelona.

Demasiadas preguntas (1994). Anagrama, Barcelona.

Cambio de bandera (1991). Anagrama, Barcelona.

Diario de un hombre humillado (1987). Anagrama, Barcelona.

Historia de un idiota contada por él mismo, o el contenido de la felicidad (1992), Anagrama, Barcelona.

Mansura (1984). Anagrama, Barcelona.

Última lección (1981). Legasa, Madrid.

Las lecciones suspendidas (1978). Alfaguara, Madrid.

Las lecciones de Jena (1972). Barral E., Barcelona.

 

Relatos

"Quien se vio", Tres cuentos didácticos (1975). La Gaya Ciencia, Barcelona.

"La venganza de la verdad" (1978). Hiperion nº1, Madrid.

"Herédame" (6 y 7 agosto 1985). El País, Madrid.

"El trencadizo", con grabados de Canogar (1989) Antojos, Cuenca.

"La pasajera" (18 nov. 1990). El País, Madrid.

"La resignación de la soberbia", Los pecados capitales (1990). Grijalbo, Barcelona.

El largo viaje del mensajero (1991) Antártida, Barcelona.

Cuentos de cabecera ("La pasajera" y "La segunda cicatriz") (1996). Planeta NH.

"El padre de sus hijos" (1998). Barcelona, un día, Alfaguara, Madrid.

"La verdad está arriba" (1998). Turia, Teruel.

 

Poesía

Última Sangre. Poesía 1968-2007 (2007). Bruguera, Barcelona.

Poesía 1968 1988 (1989). Hiperion, Madrid.

Farra (1983). Hiperion, Madrid.

Siete poemas de La Farra, con un grabado de A. Saura (1981). Cuenca.

Poesía 1968 78 (1979). Hiperion, Madrid.

Pasar y siete canciones (1977). La Gaya Ciencia, Barcelona.

Lengua de cal (1972). Visor, Madrid.

Edgar en Stéphanie (1971). Lumen, Barcelona.

El velo en el rostro de Agamenon (1970) El Bardo, Barcelona.

Cepo para nutria (1968). Madrid

Premios

1987 Premio Anagrama de Novela.

2000 Premio a la cultura "Sebetia-Ter" del Centri di Studi di Arte e Cultura di Napoli".

2001 Premio a la tolerancia de la "Asociación por la Tolerancia", Barcelona.

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